Critique du Concert: Cristina Pato Quatuor au Centre de Chan

Concert Review: Cristina Pato Quartet at the Chan Centre

Cristina Pato Quatuor (l-r) bassiste Edward Perez, Pato, le batteur Mauricio Zottarelli, accodionist Julien Labro [PNG Merlin Archive]

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La gaita galicienne maître Cristina Pato prouvé qu’il est plus certainement un endroit pour cornemuse dans le jazz.

Cristina Pato Quatuor

Quand: le 11 avril, 8 h

: Centre de Chan pour les Arts de la scène, UBC

Billets et infos: chancentre.com

Il n’y a pas de tradition de la gaita — la cornemuse Galicienne — être joué dans le jazz. Au moins, il n’était pas jusqu’à ce que primé piper Cristina Pato a commencé son voyage de découverte dans le monde de la musique improvisée avec l’instrument.

Un membre de Yo-Yo Ma révolutionnaires du Silk Road Ensemble, New-York, le musicien a été tourné sur le potentiel de la cornemuse jazz lors de ses talents ont été engagés aux fins de l’2010 Miles Davis: Miles Español projet. En tant que partie de l’ensemble, Pato a demandé d’effectuer un segment qui a été basé sur le traditionnel Galicien muñuiera, une danse folklorique 6/8 temps. C’était une révélation pour le folkloriste, qui détient aussi des degrés dans la musique classique, le piano et la composition.

Unir nos forces avec les Texas bassiste Edward Perez, batteur Brésilien Mauricio Zottarelli et accordéoniste français Julien Labro, elle a formé le Cristina Pato Quatuor à explorer la rythmique et de la composition des legs de l’espagnol/Amérique/Amérique latine traditions musicales. Capturé sur 2015, l’enregistrement de la Latina, la bande converge sur une suite de la musique composée par Perez qui combine le populaire folklorique 6/8 compteur styles musicaux avec exploratoire de jazz.

Imaginez un joueur de cornemuse jouant avec la passion et l’émotion de John Coltrane au sax et vous avez cette incroyable bande et de son chef dans le focus. Ce concert a été une « révélation ».

Ouverture avec un muñuiera pour donner le ton, le groupe n’a pas perdu de temps en montrant son incroyable profondeur et les côtelettes. Tout au long du jeu, ce qui inclus la Latina Suite, Péruvienne folk standard Maria Lento et Miles Davis en Bleu, En Vert, les membres du groupe ont tous pris de longs solos qui a mis en valeur la qualité exceptionnelle de leur côtelettes ainsi que télépathique dialogue les uns avec les autres.

Pato a pris le temps de décrire le voyage qu’ils allaient prendre l’auditoire, et a prouvé pourquoi elle est tellement en demande qu’un éducateur, auteur et penseur en plus d’être un tueur de joueur. Sa conférence est presque aussi bon que son jeu. Presque.

Flamboyant sur la cornemuse, elle n’a pas seulement augmenté et rugit, mais il s’est avéré que “lead guitar” de visage peut être adapté à n’importe quel instrument. Elle a dansé, balançait d’avant en arrière et en avant, tendu pour obtenir les notes et apporté intense et totale conviction émotionnelle de sa musique. Que ce soit sur cornemuse, piano, chant ou un tour de force tambourin tune, Pato n’a jamais été moins étonnant.

Et la musique tout rainurée si profondément, avec une force vitale que seuls les meilleurs groupes de jazz peut offrir. Joyeuse, vaste et passionnant, le matériau de l’album a pris sur l’ensemble des dimensions nouvelles. C’est certainement l’un de la bande que vous devez voir en live pour apprécier comme il n’est tout simplement pas capturé au même degré sur méticuleusement rendues albums.

Perez pourrait groove comme un monstre, Zottarelli est un batteur dont les solos juste chanter avec l’invention et de Labro est presque sur un pied d’égalité avec le chef d’orchestre dans ce qu’il peut faire sur l’accordéon.

De formation classique, le résident permanent du canada devrait être sur tous les de folk et de jazz, festival du programmeur liste des artistes à la livre. Lui et Pato se déplacer autour de leurs instruments respectifs, avec le type de mémoire musculaire technique que les non-joueurs ne peut que s’émerveiller. La vitesse, la subtilité et la nuance qui faisaient partie de tous les instants dans ce show exceptionnel à gauche de la foule, stupéfaits.

Il semblait avoir le même effet sur les artistes. Les sourires tout autour après chaque solo, les poussées au cours de la dynamique de groupe, il tous dit que ce sont des artistes qui adore ce projet. On peut seulement regarder vers l’avant à ce que le groupe propose à côté.

Chan Centre de la série de concerts commissaire et co-directeur général de Joyce Hinton a d’abord dit Postmedia de voir Pato dans une interview il y a quelques années. L’idée qu’un joueur de cornemuse pourrait être cette passionnante a l’air exceptionnel. Même Pato se dit la même chose, en remerciant tous les participants de prendre la chance de découvrir quelque chose de nouveau.

Elle n’a pas besoin de l’avoir fait. C’était l’une des meilleures performances de 2019. Voici en espérant qu’elle revient bientôt et une autre émission dans l’acoustique de l’émerveillement qui est le Centre de Chan serait très bien.

Le prochain spectacle de cette année est le nec plus ultra de la saison, le portugais fado superstar Mariza le 17 avril, puis le temps se termine avec maître du sitar Anoushka Shankar le 27 avril. Les billets au Centre de Chan site web.

twitter.com/stuartderdeyn

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